Se voi riippua asiayhteydestä. Jos käytät F♯-duuria, sinulla on muistiinpanot F♯, G♯, A♯, B, C♯, D♯ ja E♯ . Toinen yleinen esimerkki on C♯-duuri-soinnussa sinulla olisi nuotit C♯, E♯ ja G♯ . E♯ on enharmoninen vastine kuin F. F: ää käytetään kuitenkin paljon enemmän, koska se on luonnollisesti nimetty nuotti. Samalla tavalla F ♭: tä voidaan käyttää kuvaamaan E. Esimerkiksi: jos olet nousemassa kromaattista asteikkoa, käyttäisit teräviä kappaleita nimittäessäsi "mustat näppäimet" ja jos aiot mennä alas kromaattista asteikkoa, käytät sen sijaan asuntoja. Muistiinpanoja nimettäessä on paljon ajateltavaa, ja tässä kysymyksessä on lisää esimerkkejä muistiinpanojen nimeämisestä.

Joskus todellakin PITÄÄ olla E #. Se riippuu siitä, missä avaimessa olet, mitä sitä kutsutaan. Jos avaimessa on 6 terävää, järjestys on F #, C #, G #, D #, A # ja E # .Se on tekninen asia, mutta siltä osin kuin on kyse sen kirjoittamisesta, E # löytyy sauvan E-paikasta. Sitä ei löydy F-paikasta, koska se merkitsisi F-nuottia, joka on jo terävä. Se voitaisiin naturalisoida, mutta siitä tulee vielä hämmentävämpää, uskokaa minua! On muita syitä, miksi sitä on kutsuttava E #: ksi, kaikki tekniset. Kuten Dom sanoo, samanlaisia ​​asioita tapahtuu myös muille nuotteille. Se on ennen kuin aloitamme aiheesta 'onko se G vai F ## (Fx)?' jne.

Ehkä sinulla oli ajatus, että pianon mustat näppäimet olivat # ja b, mutta se on totta vain osittain. Kitaralla ei ole mustia koskettimia, joten ehkä kysymys tuli siitä.

Yksinkertainen sääntö suurimmille asteikoille on, että kutakin kirjainten nimeä on käytettävä kerran ja vain kerran (kunnes toistat ja aloitat alusta!). Toinen sääntö on, että asteikon peräkkäisten nuottien on oltava

Tone - Tone - Semitone - Tone - Tone - Tone - Semitone.

Tätä sääntöä käytettäessä C-duuri on CDEFGABC

Tämä johtuu siitä, että C: n ja D: n, D: n ja E: n, F: n ja G: n, G: n ja A: n ja B: n välillä on lisää ääniä. Katso pianonäppäimistö ja näet tämän - yllä olevassa esimerkissä sattuu niin, että C-asteikon nuotit ovat kaikki valkoisia nuotteja ja välissä olevat välit ovat mustia nuotteja.

'Monimutkaisemmille' asteikoille käytämme yllä olevia kahta sääntöä ja merkitse kaikki mustat nuotit, joita käytämme joko terävinä tai tasaisina. Täten F: n ja G: n välinen musta nuotti voidaan merkitä joko F Sharpiksi (F #) tai G Flat (Gb) riippuen asiayhteydestä, jossa sitä käytetään.

Palaa alkuperäiseen piste (!), jos otamme F # -asteikon.

Meidän on käytettävä kaikkia kirjainten nimiä.

Siksi asteikon muistiinpanoista tulee F #, G # A #, B, C #, D #, E # ja F #

E-numeron on oltava, koska E-jotain on oltava, ja sen ja F #: n välillä voi olla vain puolisävy - siis E (joka on kokonainen sävy F #) täytyy olla "teroitettu" eli nostaa puoliäänellä. E: n ja F: n välillä ei ole mustaa nuottia - siksi käytetään E: n vieressä olevaa valkoista nuottia (yleensä ajatellaan F: ksi), mutta tässä tapauksessa se on E #.

Se ei ole muuta kuin oikeinkirjoitus !!

Käytännön esimerkki kelvollisten teoreettisten vastausten kanssa: Jos joudutaan soittamaan sekä F että F # harpulla, harppujan harppu asetetaan E # ja F #. Harpuilla ei ole tahattomia kieliä, jotta saisit satunnaisia ​​pedaali asetetaan vaihtamaan kaikki (mutta harvat alimmat) kielet vahingossa. Joten jos F-merkkijonot ovat F #, ainoa tapa saada F on tehdä E #, jos molempia ääniä tarvitaan kerralla.

Toinen esimerkki siitä, milloin E #: n on oltava E # eikä F: kun soitetaan A-laajennettua sointua. Tämä nimeäminen osoittaa, että A-sointu E on teroitettu (A C # E #). F: n kirjoittaminen (E #: n sijasta) osoittaisi, että sointu on F aug - F A C #.

Nuotit saattavat kuulostaa samalta, mutta niillä on erilainen merkitys.