Kysy tai selvitä, onko bassokitaristissasi viisi tai kuusi kielibassoa (ts. yksi, jolla on matala B-kieli). Tämä tarkoittaa, että sinun ei tarvitse kirjoittaa muistiinpanoja E one -kirjan viivan alapuolelle bassoavaimen alle oktaaviin.

Yritä myös pitää bassosoittimesi lähellä toisiaan, jos mahdollista. Mielestäni pelaajille on mukavampaa, jos et yritä sanoa ja sekoittaa huoneen / näyttämön toisella puolella olevan henkilön kanssa.

Kun pidät ne täsmälleen tasa-arvoisina, on joitain etuja ja haittoja. Esimerkiksi, jos joku heistä ei voi esiintyä keikalla, on erittäin hyvä saada irtisanomisia. Mutta jos ne eivät ole täydellisessä vireessä ja tiukassa rytmissä, se kuulostaa hieman mutaiselta.

Varmistaakseni, että sinulla on aina tarvittava osa, tulostan kopion molemmille muille osa. (mutta se ei ole asia, jota kysyt.

Joten jos tarkastelemme tapausta, jossa meillä on molemmat:

Olettaen, että sinulla on basso-pasuuna ... annat samat osat kuin tuuballe, ja jos sinulla ei ole ... käsittele tuubaa kuten basso-pasuuna. Tämä tarkoittaa: anna sen soittaa yhdessä pasuunojen kanssa.

Toinen näkökohta on rumpusetti: Jos olet, että sinulla on rumpusetti, käsittele e-bassoa pikemminkin osana rytmiosaa ja tuubaa, joka antaa äänen pohjan - tai päinvastoin:

Yksi molemmat soittavat enemmän rytmi-osaa (esim. basso nuolee) ja toinen tukee harmoniaa: juurisävyt ja muut nuotit, jotka antavat perustan harmonialle.

Peruskysymys on ymmärtää vaikutus, jonka yritetään saavuttaa eri instrumenttien äänenlaadun suhteen. Puhallinsoitin, kuten tuuba, tuottaa kestävän äänen, jota voidaan myös muuttaa amplitudissa sen keston aikana. Kynitty kielisoitin, kuten bassokitara, on luonnostaan ​​lyömäsoittimia, koska äänen amplitudi riippuu tavasta, jolla kieli alun perin lyödään. Äänen amplitudi rappeutuu geometrisesti alkuperäisen äänen jälkeen.