Ensimmäiset kaksi viittausta, jotka löydän nykyään petollisista kadensseista, ovat peräisin Josquin des Prez: n Missa Una musque de Buscaya : sta (lueteltu ilman päivämäärää Wikipedia, jossa vain lyhytaikaisesti mainitaan se eri kirjoitusasulla, mikä viittaa siihen, että hänen kirjoittajansa on epäilyttävää) ja Francesco Spinacino -järjestely Fortuna dun gran tempo . En löytänyt kumpaakaan näistä teoksista erityisiä päivämääriä, mutta tekijöiden tunnettujen päivämäärien perusteella tämä sijoittaa petolliset kadenssit ainakin jo 1520-luvun alkuun, ellei jopa 1400-luvun loppupuolelle. / p>

Artikkeli, jonka löysin nämä, itsessään vaatii valitettavasti pääsyn JSTOR: iin, mutta alla on artikkelin kaksi asiaankuuluvaa osaa.

Sivu 16:

Josquin perusti tämän ryhmän suosittuun kappaleeseen Une mousse de Biscaye . Tämän Hypo-Lydian melodian poljinnopeuden useita lauseita g, f, g, b-flat, g, f, b-flat. Massan sisällä basso lisää kuitenkin usein kolmannen tai viidennen näiden poljinnopeuksien alle - jotka tunnistetaan tenorissa massan eri osien useissa sulkemisissa - luoden (nykyaikaisessa terminologiassa) 'petollisen poljinnopeuden'. Tenorin poljinnopeuteen f basso lisää aina toisen sävyn - d tai B-tasainen - häiritsemällä kuuntelijan yksiselitteistä suuntausta kohti lopullista poljinnopeutta fa-tilassa.

Sivu 30 :

Kahden edellä mainitun kolmen Lydian-kadenssin reunustamassa jaksossa (mm. 10–17 ja 17–25) Spinacinon välttämä b-luonnollinen etusävy heikentää tilapäistä suuntautumista kohti C: tä seuraavien kadenssien (mm. 144-15 ', 22242 3) hyväksi, jotka puolestaan ​​häiriintyvät' petollisella poljinnopeudella ', mikä on seurausta contran toisen ja kolmannen melodiasegmentin käyttöönotosta. / p>