Kysymys:
Onko tällä poljinnakulla nimi?
Gauthier
2015-12-22 21:59:59 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Tämän (yksinkertaistetun) esimerkin fermatan poljinnopeus kuulostaa minulle tutulta (sinisellä):

enter image description here

Koska se , Luulen, että sillä on mahdollisesti nimi.

Parhaisimmat arvaukseni, jotka yritän analysoida sitä, ovat:

  • puoli poljinnopeus alivallalle,
  • petollinen poljinnopeus juuren A hallitsevalle 7: lle. Kun C # on a-mollin avaimen ulkopuolella, en ole varma, voiko se täyttää petollisen poljinnän.

En ole varmista, onko jokin näistä pätevä, eikä se anna minulle potentiaalista nimeä.

Sillä mitä kannattaa, merkintätapa on väärä. Ote päättyy A 6/5-sointuun eikä juuriasemaan.
Picardie-kolmas voi tulla esiin, vaikka se yleensä viimeistelee kappaleen - näyttää siltä, ​​että se jatkuu. Siirtyminen V: stä I: ään tekee siitä periaatteessa täydellisen poljinnopeuden, mutta hallitseva osa heittää sen kosketukseen.
Seitsemäs @Tim: mitätöi täydellisen poljinnopeushypoteesin, samoin inversio (joka ei virheellisesti näy sointumerkinnöissä, kuten NeilMeyer huomautti). Teos jatkuu toistamalla mitat 3 ja 4 ja päättyy täydelliseen poljinnopeuteen. Mutta kirjoitin sen.
@NeilMeyer - "A6 / 5" - ????? (Olen aina kirjoittanut sen nimellä ** A7 / C # **)
@MaikaSakuranomiya Jos et tunne tätä notaatiota ja haluat oppia, Neil käyttää sitä, mitä kutsumme "tajunnut bassoksi".
Kolme vastused:
Shevliaskovic
2015-12-22 22:13:35 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Minusta se tuntuu puoli poljinnopeudelta. A7 näkyy ennen Dm: n V-kirjainta. Joten arvaukseni mukaan A7 ei toimi tonikina, vaan hallitsevana (jonkinlaisena).

Puoli poljinnopeus (epätäydellinen poljinnopeus tai semikadenssi): mikä tahansa V: hen päättyvä poljinnopeus, jota edeltää V: n V, ii, vi, IV tai I - tai mikä tahansa muu sointu. Koska se kuulostaa epätäydelliseltä tai keskeytetyltä, puoli-poljinnopeutta pidetään heikkona poljinnopeuksena, joka vaatii jatkamista.

Tämä voi myös olla jonkinlainen modulaation yhdistelmä picardy-kolmansiin.

Se viittaa tonikonin tärkeimmän sointujen käyttämiseen joko modaalisen tai mollia koskettavan musiikkiosan lopussa.

Dom
2015-12-22 22:13:16 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Kutsun sitä Picardie-poljinnopeukseksi, koska ainoa asia, jota muutat, on se, että nostat kolmanneksen tonikista ja tulet suoraan hallitsevasta. Tämän poljinnopeuden Wiki-esimerkki on melkein sama:

Esimerkiksi poljinnopeuden sijasta, joka päättyy A-molli-sointuun, joka sisältää muistiinpanot A, C ja E , tierce de Picardie-loppu koostuisi A-duurista, joka sisältää nuotit A, C♯ ja E. Huomaa, että A-mollin sointujen A ja C välisestä molliosasta on tullut pääkolmanneksen tierce de Picardie sointu .

Perusteellisempi ilme olisi se, että se toimisi osana koodettaa, jossa ensimmäinen poljinnopeus ei ole aivan täydellinen johtuen dominoivaan sointuun ja eräänlaiseen "väärään loppuun" päättymisestä. ja viimeinen poljinnopeus on täydellinen poljinnopeus, jonka odotit ensimmäistä kertaa.

En ole varma, onko se puhdas picardian kolmas, koska se on hallitseva sointu. Näkyvätkö picardian kolmannekset hallitsevissa sointuissa?
Jos rakennat seitsemännen sointu a-molli tonicilla, sinulla olisi A, C, E ja G. Vaihda C: stä C #: ksi A7.
Mutta käytetäänkö picardiaa kolmannella tavalla tällä tavalla?
Eikö Picardie-kadenssien pitäisi päättyä kappaleeseen? Ovatko ne edelleen Picardie-poljinnopeuksia, joista kolmas on basso?
@Gauthier niitä käytetään myös osan, ei välttämättä kappaleen, loppuun.
@Shevliaskovic se ei olisi liian suuri hyppy varsinkin kun otetaan huomioon moderni musiikki. Kuinka monta jazz- tai blues-kappaletta päättyy hallitsevaan toniciin? Se voisi perustaa lausemodulaation, mutta tässä osiossa ei ole tarkkaa modulointia, varsinkin kun edellinen sointu on avaimen V7.
@Dom sinulla on asia täällä; Oletin (virheellisesti), että se oli yleinen harjoitusjakso, mutta ilman mitään selvennystä voisin erehtyä
@Shevliaskovic: Kirjoitin järjestelyn, ja tämä loppu on minun. Mitat 3 ja 4 eivät ole alkuperäisessä sävellyksessä, mitoilla 1, 2, 5, 6 on sama melodia ja harmonia kuin alkuperäisellä (joka on kirjoitettu mieskuorolle). Tavallinen käytäntö oli kunnianhimoani, mutta en ole varma, että alkuperäinen kappale ja sen harmonia mahdollistavat sen, etenkin B7-5 ja seuraava tristan-sointu.
Se ei ehkä kuulosta jazziselta / bluesiselta, mutta harmonialla on järkevää näillä aloilla.
Neil Meyer
2015-12-22 22:28:45 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Minusta näyttää siltä, ​​että G.

Epäilen sitä; se on selvästi hallitseva sointu. A * V * jonkinlainen, ei * I *
Luulen, että olet väärässä siitä, mitä tarkoitan tarkoittavan G-luonnollista, joka siirtää puolisävyn alas G #: sta kappaleen viimeisessä soinnussa (A-sointu).
Kyllä, sain sen. A-> G # -> G, eikö? Jos se meni A: lle G: n jälkeen, olisin samaa mieltä siitä, että se on vain ohi
@Shevliaskovic - tietysti se on hallitseva sointu, mutta koska avain on C / Am, avainmerkistä alkaen sitä ei kutsuta V: ksi, koska se on I, kuten A: ssa.
@Tim - Toisessa palkissa A7 on Dm: n V, eikö? Oletan, että jotain vastaavaa tapahtuu myös osan viimeisen A7: n kanssa.


ⓘ
Tämä Q & A käännettiin automaattisesti englanniksi.Alkuperäinen sisältö on saatavilla stackexchange-palvelussa, jota kiitämme cc by-sa 3.0-lisenssistä, jolla sitä jaetaan.
Loading...