Off-beat-soitto on synkopaatiotapaus, mutta synkopaatio sisältää enemmän kuin off-beat-pelaamisen.

Molemmat termit viittaavat korostettujen nuottien soittamiseen muissa paikoissa kuin vahvat down-rytmit, esim. muu kuin lyönti 1 ja 3 4/4-tahtin ollessa kyseessä.

Epätoivo viittaa kuitenkin lähinnä muihin alas rytmiin, heikompiin rytmiin (esim. rytmi 2 ja 4 4/4-aika), kun taas synkopaatio voi olla missä tahansa, mukaan lukien "ja" (esim. Missä tahansa paitsi lukuun 1 ja 3 sisään: 1 ja 2 ja 3 ja 4 ja)

Esim. " En voi saada tyytymättömyyttä " -kohdan ensimmäisessä pylväässä lyönti 2: n aksentti on lyömätön (ja synkopaatio), ja "ja": n jälki 4: n aksentti on toinen synkopaatio , mutta ei out-beat (se ei ole 4: llä, mutta "ja" 4: n jälkeen)

Tämän sanottuaan nämä eivät ole tieteellisiä termejä, kuten kasvitieteelliset kasvinimet ... eri ihmiset käyttävät näitä sanoja keskenään ja / tai omalla pyörityksellään ja tulkinnallaan. Esimerkiksi toinen vastaus viittaa siihen, että off-beat tarkoittaa pelaamista hieman tarkan lyönnin jälkeen, kun taas vaikutusta kutsutaan " beat takana ". Ja varma, tahdin takana soittaminen ei ole synkopaatiota, se on jotain muuta kokonaan (esim. Ajatellaan hidasta bluesia, jossa kaikki nuotit soitetaan voimakkailla alas lyönteillä - ts. Ei synkopaatiota), mutta "laiskasti" ", eli hieman lyönnin jälkeen. Se pelaa tahdin takana, mutta ei synkopaatiota)

Sanoin, että synkopaatio on termi ylemmän tason ordinaatti korostettujen rytmien ja rytmihäiriöiden välillä:

Synkopaatio tarkoittaa lyhyttä nuottia tai lepoa "on-beat", jota seuraa pidempi korostettu huomaa,

vaikka off-beat voi olla vain nuotteja lyöntien (esim. "off-beat" taputtamisen) tai rytmisesti ominaiset nuotit, joita soitetaan etukäteen.

Denis Arnold (1979, s. 93) sanoo: "Tämän kohdan synkooppit ovat sellaisia, jotka ovat melkein Gabrielin sormenjälkiä, ja ne ovat tyypillinen venetsialaiselle musiikille yhteisen rytmin elävyydelle ". [10] Säveltäjä Igor Stravinsky (1959, s. 91), joka itsessään ei ole muukalainen, puhui Gabrielin musiikissa esiintyvistä "upeista rytmikeksinnöistä". [11]

off-beat: Bytit eivät yleensä korosta mittayksikköä. Seurakunta taputti omituista. Wiki

Musiikkitermille omituinen, Webster's antaa: 'Muu mittamuodon osa kuin pääasiallisesti aksentoitu. "Toisin sanoen, outbeat näyttää Websterin mukaan merkitsevän kahden lyönnin optimaalista osaa tai yhdessä otettavia optimaalisia osia yli kahden lyönnin mitasta.

Synkooppia on erilaisia ​​(off-beat-synkopaatio, keskeytys, kehittynyt basso), kuten tässä kuvataan:
https://fi.wikipedia.org/wiki/Syncopation

Joten synkopoidussa musiikissa stressi on lyöntien välisessä pidemmässä nuotissa, kun taas off-beat voidaan soittaa rytmisenä säestyksenä suoraan biittien välissä - ja enemmän ja vähemmän korostettuna - tai oikeastaan ​​keskeytettynä tai lykätynä aksenttina. >

Synkopaatio on lyönnin heikon osan korostaminen, usein soittamalla pidempi nuotti siellä missä heikko osa on.

Ei lyöntiä tarkoittaa, että et pelaa lyönnillä mutta hieman sen jälkeen vaikutus.

Ymmärrän, että synkopaatio ja off-beat ovat todella erillisiä asioita, vaikka ne saattavat joskus tulla erottamattomiksi.

• Synkopaatio on silloin, kun sen sijaan käsite, joka kuuluu käsitteellisesti vahvaan rytmiin, on muutti toiseen aikaan - usein quaver aiemmin. Joskus se on ilmeistä (koko bändin sointu &crash osui ajoissa 4+, juuri ennen sen palkin alkua, johon sointu kuuluu), toisinaan hienovaraisempaa (esim. Tšaikovski halusi tehdä pitkiä synkopoituja viuluosia sinfonioissa, jotka todella liikkuvat monien palkkien kohdalla aina heikoilla lyönteillä), mutta keskeinen asia on, että synkopoitu nuotti voidaan aina liittää tiettyyn vahvaan biittiin, johon se laskeutuu jos sitä ei synkronoitaisi.
• Off-beat on silloin, kun jotain laitetaan suoraan heikkoon lyöntiin ilman viittausta johonkin viereisistä voimakkaista lyönneistä (tai yhtäläinen suhde molempiin naapureiden lyönteihin). Ilmeisimpiä esimerkkejä ovat virveli taaksepäin rock-urassa tai skank-kitaran soinnut Reggaessa. Näitä soitetaan ja erityisesti tuntuu täysin erillään voimakkaista rytmeistä; pelaaja tekee usein jotain erilaista sillä vahvalla lyönnillä, olipa kyseessä vain vaimennettu aave-strum tai täysrumpu. Tämä ei olisi mahdollista synkoopilla, joka vaatii tilaa ainakin siinä äänessä, joten on selvä "tässä on aukko, johon juuri kuulemasi nuotti käsitteellisesti kuuluu".

Klassiset muusikot pyrkivät kutsumaan kaikkea, mikä korostaa heikkoa lyöntiä, synkopoinniksi, mutta se voidaan helposti selittää sillä, että klassisessa musiikissa ei ole takaiskuuroja.